Quinta-feira, 24 de Janeiro de 2013

Nas horas que me pertencem

"Pese a eso, el hecho de que ahora la literatura y el cine empiecen a ir por un mismo camino me hace pensar que tal vez las contradicciones antes existentes han desaparecido. Pero hay una verdad que no pode­mos ignorar: se ha producido un retroceso respecto a la época de Minnelli. Vivimos una clarísima claudicación del cine americano. Se ha producido lo que Román Gubern llama «el proceso de infantilización del público». Las salas de exhibición habituales están pen­sadas para la juventud y, en buena parte, para los menores de edad, gente de catorce anos. Las películas tampoco se dirigen al espectador adulto, al cual se dirigían los cineastas de los anos sesenta. El espectador de entonces iba a ver, por poner el ejemplo más sinto­mático, El último tango en Paris. Y ese espectador, ahora, casi no vá ai cine. En el mejor de los casos, ve películas por televisión o por vídeo. A quién van diri­gidas las películas en la actualidad? Fundamentalmen­te -y hablo en especial del cine americano- a un público joven que quiere salir de su casa, gente de quince y dieciséis anos. Entonces, aunque el cine clásico americano se basaba en una convención, en una realidad muy rosa -una convención y una realidad aceptadas por todos, que no eran, por tanto, una menti­ra-, se dirigia a todo el público, no solo a un sector, mientras que, en cambio, desde La guerra de Ias galá­xias, parece que los directores solo piensen en los chicos de quince anos. En aquella época, también había películas para esas edades, pero no eran las únicas.

En literatura, esto no ocurre. Actualmente, es me­nos experimental y menos agresiva en algunos aspec­tos —ideológicos o sexuales— que la de quince anos atrás, pero no es una literatura pensada para un públi­co adolescente o muy infantilizado.

(…)

Y la pregunta sigue siendo: puede llegar un momento en que exista un cine de narración tradicional destinado a un público funda­mentalmente juvenil, adolescente, y también, paralela­mente, aparte del documental, un cine más experimen­tal? Ese tipo de cine circularia por unos circuitos alternativos, por los cine-clubs, por las escuelas de cine y, en vídeo, por algunos espacios subvencionados de los canales más minoritários. No creo que pasara por las salas de exhibición normales, como no pasó por ellas el cine experimental que Godard hizo en Grenoble.

En este punto, nos hallamos en una situación no muy diferente a la de la literatura. La literatura más minoritária también comenzó por caminos experimen-tales. Es el caso de Rimbaud, que empezó con un libro -el único que publico en vida- que solo repartió a media docena de personas y del que hasta ahora se han vendido centenares de miles de ejemplares. En este sentido, yo creo que veo un cine de narración clásica, equivalente a la novela clásica, y un cine más experi­mental, destinado a circuitos semejantes a los de la poesia, es decir, circuitos inicialmente reducidos, pero cada vez más amplios. Este último no admitiria Ia adaptación de material literário, seria un material au­tónomo, tal vez con alguna referencia literária, pêro sin otra lógica que Ia de Ias imágenes y, ai igual que en Ia poesia, su público seria el dei futuro, el de Ia posteridad, no el que tuviera en su momento, sino el que iria adquiriendo con los anos."

 

"Literatura Y Cine" in Itinerario de un escritor de Pere Gimferrer, trad Joaquín Jordá, Ed. Anagrama, pp.95-98.

publicado por C. às 13:48
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